结束后，几位观众找到保利的工作人员，询问是否有《太阳女》的光碟出售；青岛第一场演出结束后，一位热心观众早已等候在演职员出入口，他带着1995年楚雄州歌舞团（楚雄州民族艺术剧院歌舞团前身）参加在青岛举行的全国民族风情巡展的剧照，激动的跑过来一一辨认，看剧组中是否还有他17年前捕捉下的身影。他激动的说：“他爱好文艺，1995年，他在巡展中观看了很多团体的演出，云南楚雄的节目是最出彩的，是留给他印象最深刻的。当他在报纸上看到楚雄彝族的歌舞要到青岛大剧院演出，他找出当年的照片马上就赶过来了。剧组中还确实找到了个别当年照片中的演员，看着他激动的目光，我们邀请他次日再来观看我们演出。第二天，他带着家人如约而至，并为我们送来了刊登有《太阳女》报道的《青岛早报》和《青岛晚报》。通过媒体的报道和观众的传播，在青岛的第二场演出座无虚席，一票难求；马鞍山只安排了一场演出，深业华府地产公司包场举行了大型歌舞《太阳女》回馈演出的活动，当晚很多观众因包场买不到票，一直等到演出结束后询问我们，第二天是否还能加演一场，因为他们听说演出太美妙了。
    《太阳女》全国保利院线巡，在全国刮起了一股强劲的“彝族风”，《重庆时报》、《深圳特区报》、《北方新报》、《青岛晚报》、《温州晚报》、内蒙古电视台、泰州电视台等多家媒体，纷纷都以“最炫彝族风”、“活态的民族风情博物馆”、“彝族服饰博物馆”、“云南文化、楚雄现象”的词汇来报道和赞美《太阳女》的精彩和美丽。彝山“太阳女”、 彝州楚雄一时成为了人们津津乐道的话题，巡演取得了极大的成功。
                                             六、《太阳女》巡演的几点思考
通过此次的巡演，我们也有了几点思考：
    思考一：目前，中国的文化行业中，很多大投入、大制作的作品，在参加完比赛或公演以后就刀枪入库、马放南山，没有能够真正发挥文艺为人民服务、为社会主义服务的作用。《太阳女》自2005年首演以来，除多次获得国家级大奖，选调参与北京奥运和上海世博这样的国家级重大文化活动外，7年来受邀不断，多次赴省内外演出，合计演出200余场，观众达30余万人次。《太阳女》在市场的实践中，充分展现出了她独有的艺术魅力和顽强的艺术生命力，不断显现出文化艺术精品经久不息的艺术价值和效应。
    保利院线是中国最高规格和水准的演出平台，无论是国内还是国外的剧目，要进入保利演出都要经过严格的审核和把关。《太阳女》能够进入全国保利巡演，这绝对不是一次偶然。这充分证明了彝族悠久历史文化的深厚底蕴，同时更加证明了楚雄州“文化强州” 战略，以着力打造彝族文化精品作为繁荣文化事业发展的正确思路。楚雄州民族艺术剧院多年来在楚雄州委、州人民政府正确领导下，不断努力，开拓创新，以积极树立、打造艺术精品剧目作为剧院“提升业务、树立品牌、强团兴院”的可持续健康发展的特色之路。在继《太阳女》的成功打造后，先后创作演出了舞蹈诗《彝人三色》、大型彝剧《杨善洲》、《疯娘》、彝族音乐会《中国记忆—云中火把》、大型滇剧《跑官记》等一批不同门类的艺术作品，在取得了良好的社会反响的同时，也正努力把这些剧目向艺术精品的方向提升和推进。
    思考二：《太阳女》此次巡演是彝族优秀文化在文艺“二为”方向上的一次完美展现，起到的社会效益无法估量。同时，这又是一次在经济效益上的大丰收。楚雄州民族艺术剧院在与北京保利剧院管理有限公司的演出洽谈中，北京保利负责承担了《太阳女》巡演期间的全部费用，这对于云南边疆少数民族地区的一个艺术院团来说，如果没有保利这样实力雄厚公司在资金上的保障，如果没有保利院线各个剧院的全力支持和配合，彝州楚雄的艺术作品不可能进入到这些文化、经济都较为发达的现代化都市去宣传和展示。同时如果没有“保利院线”这样的剧院品牌效应和前期所做的大力宣传，在国内又有多少人知道楚雄、知道彝族文化，愿意自己花钱走进剧院观看《太阳女》呢？反过来思考，《太阳女》如果没有它独特的艺术魅力，没有取得过各类艺术大赛的认可，没有经历过几百场在向精品剧目提升的磨练，保利公司又

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